Intro

Juni Ausgabe von Philip Fassing

Die saarländische Multiinstrumentalisten-Karawane zieht nach den »Pyramiden von Gießen« weiter und läuft trotz in der Vergangenheit anspruchsvoll gesetzter Messlatte erneut zur Höchstform auf.
Seit nunmehr zehn Jahren treibt das janusköpfige Experimental-Kollektiv aus dem Saarland schon sein Unwesen, wird dabei von einschlägigen Szene-Bibeln wie der Testcard oder dem britischen Wire-Magazin längst hochgelobt und dennoch vielerorts übersehen oder gar sträflich ignoriert. Die harschen Noise-Experimente der frühen Tage sind unlängst ritualistisch inszenierten Free-Folk-, Kraut- und Psychedelic-Improvisationen gewichen, die sich hier wirklich noch einmal in ungeahnte Höhen auftürmen, unentwegt taumeln, hin und wieder stürzen, nur um sich im nächsten Moment wieder aufzurappeln.

Bis zu vierzehnminütige Songs nimmt man dabei vor allem in Kauf, weil sich die Musik beziehungsweise die Menschen dahinter trotz des historischen Ballastes in den Referenzsystemen der »Songs« nicht allzu ernst nehmen. Oder genauer: Man eigentlich nie so recht weiß, hinter welchen Zeichen sich überhaupt irgendeine Form von Bedeutung verbirgt und welche wiederum einfach nur in die Irre führen sollen. Lediglich ein Stilmittel ist trotz Songtiteln wie »Rubinregen aus der spirituellen Sphäre« oder »Obsidian Karavan und die acht Drachmen« erfrischend abwesend: Ironie. Wenn sie uns auch das nicht einfach nur glauben lassen wollen.

In drei Worten: Hitze / Transzendenz / Improvisation

http://www.intro.de/platten/kritiken/23074687/datashock-keine-oase-in-sicht

Pivot Musik

von Felix Möser

 

Rastlos verhaftet: Datashock

 

Spoiler: Datashock sind keine Hippies aus dem Saarland, keine Hipster aus Berlin und auch keine Folkmusiker aus Marokko. Das Spiel mit überzeichneten Identitäten – was ja auch eher an Punks erinnert – macht es aber natürlich einfacher die Gruppe einzuordnen; oder es macht wenigstens Spaß.

Das Wire Magazin geht so weit Datashock eine konservative und geradezu ignorante Verhaftung in den Siebzigern zu unterstellen (das Label bezeichnet dieses Phänomen als “unbeeindruckt von zeitgenössischen musikalischen Trugbildern”), kann der Band aber auch nicht wirklich böse sein.

In Wirklichkeit polarisiert das neue Album “Keine Oase in Sicht” viel weniger als solche Reaktionen vermuten lassen. Muss es ja auch nicht. Nach einem Gewühl durch breite Kommentare über Genre und Kulturzitate, und nach dem Durchwaten des ausschweifend abgespaceten Pressetextes (heute: ‘Unboxing’) – eröffnet sich ein liebevolles und facettenreiches Doppelalbum. Oasen zeigt die Platte viele auf, doch kaum hat man es sich in einer gemütlich gemacht, wird man unwillkürlich, wie in einem psychedelischen Rockritual, von der nächsten aufgesogen.

So ist auch der Albumtitel zu verstehen: Als Bekenntnis zur Rastlosigkeit in einem eigentlich angekommenen Musikerkollektiv. Die Platte ist ein – trotz allem unsperriges – “Weiter so!” nach dem absolut zu Recht allerorten abgefeierten Vorgänger “Pyramiden von Gießen”.

Übrigens: ‘Kollektiv’!? Ein eigentlich völlig zu unrecht positiv besetzter Begriff. Passender eigentlich: Sammelbecken, Schmelztiegel, Zweckgemeinschaft, Familie, Konglomerat. Denn die mit Datashock verbundenen Gruppen lassen sich kaum noch zählen, und alle sind sie hochgradig Hörenswert. Aosuke, Pretty Lightning, Flamingo Creatures, Schrein: Datashock ist ein Notwistartiges Geflecht, quasi eine eigene weirde Szene – und kein Ende in Sicht.

http://pivotmusik.de/rastlos-verhaftet-datashock/